<strong> Harrell creuse un mouvement grave et superbe avec Tambourines<strong>

Harrell creuse un mouvement grave et superbe avec Tambourines

Omniprésent en 2023 dans la programmation française des scènes contemporaines (qui avaient bien du retard à rattraper sur leurs conseurs européennes) Trajal Harrell continue de tracer sa route, singulièrement, mêlant grammaire voguing et lecture poétique d’un monde postmoderne. Au coeur du Portrait, véritable rétrospective de 

<strong>The Romeo : L’imaginaire de Trajal Harrell, vision plus complète de la réalité <strong>

The Romeo : L’imaginaire de Trajal Harrell, vision plus complète de la réalité

Très attendu à ce 77ème festival d’Avignon, Trajal Harrell a montré en première française The Romeo, une pièce chorégraphique tout en grâce et complexité, dans une Cour d’Honneur dont le public a découvert son langage chorégraphique. S’il n’avait pas été chorégraphe, Trajal Harrell aurait pu 

<strong>La Maison Danse ouvre grand son festival<strong>

La Maison Danse ouvre grand son festival

Un vent frais souffle sur ce 28ème festival La Maison Danse Uzès, point d’orgue de la saison du CDCN dont Emilie Peluchon est à la barre depuis un an. Lors de l’ouverture de sa première édition, la directrice a donné un discours fort et clair, 

<strong>Animal, la part intime du Centaure <strong>

Animal, la part intime du Centaure

Programmée dans le cadre de la Biennale internationale des arts et du cirque, la dernière pièce créée par le Théâtre du Centaure dévoile avec finesse un aspect extraordinaire entre l’homme et le cheval. Rythmée par la chorégraphie imaginée par Kaori Ito, Animal commence par une 

<strong>Neneh Superstar fouette le ballet <strong>

Neneh Superstar fouette le ballet

La première scène ouvre le bal : dans la file d’attente de jeunes filles se présentant aux auditions de l’école de danse de l’Opéra de Paris, une seule n’est pas diaphane mais noire. Cette élève de 6ème, qui rêve d’intégrer la prestigieuse institution, s’appelle Neneh et 

<strong> Algeria Alegria tout en sons <strong>

Algeria Alegria tout en sons

C’est un fait : le festival Uzès Danse s’articule comme un écrin à pépites chorégraphiques. Depuis plusieurs années, David Wampach en fait partie. Dans L’Ombrière, salle de spectacle récente, dont la structure de ses gradins, est idéale à l’observation de l’écriture mouvante et plurielle de 

<strong>Danya Hammoud conte plus vrai que nature <strong>

Danya Hammoud conte plus vrai que nature

C’est sur la scène du jardin de L’Évêché, lors du deuxième week-end du festival Uzès Danse, que Danya Hammoud a choisi de créer Devenir Crocodile, un solo onirique, combinant avec habilité écriture chorégraphique et narration orale. Dès lors, le son se fait entendre en premier, 

<strong>Immersion glaçante dans l’étang de Gisèle Vienne<strong>

Immersion glaçante dans l’étang de Gisèle Vienne

Les murs s’ouvrent. Sur la scène immaculée, inondée de lumière blanche, les murs entiers s’ouvrent doucement, laissant passer une première silhouette, puis une seconde. Aucune ne se regarde. L’une (Ruth Vega Fernandez) arbore une perruque de jais et des vêtements acidulés. Elle dit, les yeux 

<strong>Jan Martens danse l’exubérance d’Elisabeth Chojnacka <strong>

Jan Martens danse l’exubérance d’Elisabeth Chojnacka

La plateau immaculé, sur lequel Jan Martens s’échauffe pendant l’entrée du public dans la salle comporte un portant sur lequel plusieurs costumes attendent d’habiller le chorégraphe néerlandais. Derrière lui, un immense écran s’apprête à projeter les archives filmées d’Elisabeth Chojnacka, claveciniste hors pair, incandescente, disparue 

<strong>Come on feet, cas danse hybride <strong>

Come on feet, cas danse hybride

La maison de production belge Granvat offre une pièce chorégraphique et musicale en forme de tourbillon, où convergent footwork et danse contemporaine. Jouissif. Programmée pour sa première française au Festival de Marseille, Come on feet commence par l’entremise de deux musiciens, les frères Bert et